通常在看電影的時候，我會盡量令自己抽離，好讓自己能夠用分析的角度去品評電影的好與壞，希望學到的功課，能夠用在自己的創作中。由於自己刻意抽離，所以經常看到導演和編劇如何用人物的設定，有選擇性的敘事，和各種技巧，企圖製造感人效果。尤其是看到一些人物性格平面，卻硬要安排一些交通意外，癌症，誤會的情節等等，希望造成催淚的效果，心中都會暗駡編劇不知所謂，希望畫面上的角色「快點全部死去罷」。所以，每次有電影令我流淚，我都會好好反省，自己為何會中招。而面對自己看過吉卜力工作室的「借物少女艾莉緹」後，竟然眼角流滿了淚水，這樣非比尋常的現象，必須要徹底找出原因。始終，被一套劇情如此老生常談的電影KO了，心中始終有一種不憤氣的感覺。事實上就劇情而言，「借物少女艾莉緹」的情節實在太意料之內。而且作為二十一世紀的香港人，看到男主角在暪著家傭的情形下，要保護女主角和救她的家人，心中不禁會問，「有無攪錯，作為事頭婆的重要客人，只要一聲令下，擺出姿態，說細小人們是自己的好友，傷害他們的話同妳死過，事情便立即擺平。收場。」我甚至想到，想要令劇情合理，應該設定主角是傭人的兒子，想趕走甚至消滅細小人們的是事頭婆，這樣拯救行動便可以來得合理。因於覺得劇情不合理，越看便發覺自己越抽離，更不明白家傭為何要趕走細小人們。直到家傭和事頭婆的對話，忽然明白了家傭的立場。原來在家傭的家中，這些細小人們，只是一班寄居的小偷。當然，編劇用了大量的筆墨，去描寫這個細小人的家庭，如何有創意，如何親近自然，如何用自己的勞力去造日用品。他們所「偷」的，不過是微不足的丁點，嚴格來說，他們根本就是過著跟露宿者一樣的生活，專拾人類掉下無用的東西，這一點從細小人家裡的牆上貼滿用過的郵票中，清楚表現出來。劇情亦刻意安排艾莉緹跟父親到過華麗的玩具屋中裡的客廳和廚房，卻又刻描寫艾莉緹一家的家居自然簡樸，暗示艾莉緹一家從不貪婪，從未偷過一件奢華用品，就是糖也只會在用光用盡時，才會幾經艱難地拿一粒方糖。然而，在家傭的角度來看，這些寄居的生物，與老鼠害蟲一樣，都需要驅趕，都需要淸除，因為他們「是小偷」。忽然間，幻想故事與現實生活在電光火石間，瞬速連成一線。想到在現實中，在某個社會裡，人們如何視寄居的新移民做偷社會資源的「小偷」，如何驅趕在街頭寄住的人，用「大巿場小政府」去逃避一切安置的責任。艾莉緹一家的奢侈品不過是人類世界的一粒方糖。但我們都受過太多教育，已經太習慣每天活著便要「賺到盡」，肥水不流別人田，完全佔有最多著數，要「盡享」，要「賺盡」。在這種思維下，在我們家中，拿走一粒方糖的，理所當然，就是「小偷」。就是這種，我猛然醒覺，那個「家傭」，跟本就是自己和大部份人一樣的寫照，就像一個人用盡一生要找殺父仇人，到最後發現當初害死父親的原來是自己。淚就這樣在眼角不自覺地流下了。我依然覺得「借物少女艾莉緹」在人物設定和劇情上有很多改善空間（例如那個所謂男主角缺乏性格，物件的比例有不貫徹的情況），但作為中產至愛的吉卜力工作室（宮崎駿系列）,他們的作品「借物少女艾莉緹」竟然變成了今日香港的現代寓言。既然大家開口閉口亦說「我都好欣賞宮崎駿D野架」，不如由改變自己「賺到盡」的心態開始。不要忘記，作為中產，你的鈔票就是你最強力的選票。支持小商戶，支持改善露宿者生活的活動，支持為弱勢社羣發聲的組織，每天都可以是投票日。除了流淚，原來還有很多東西可以做的。
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